Šeštojo dešimtmečio stiliai buvo vieni populiariausių, kad kada nors būtų malonūs kilimo ir tūpimo takui. Čia apžvelgiame labai ikonišką mados dizaino pavadinimą, kuris visa tai ir pradėjo.
1950-ieji yra mados dizaino era, kurią akimirksniu atpažįsta visi, nepaisant to, kiek ar mažai jie žino apie madą. Pilni, krinolino sijonai, prigludę megztiniai, prisegamos liemenės ir visa tai, kas mums asocijuojasi su 50-ųjų stiliaus drabužiais, dešimtmečius buvo mūsų sartoristų kalbų galiukuose.
Kaip tiksliai šie stiliai pradėjo savo pradžią? Šis trumpas pasivaikščiojimas atgal per laiką parodys tiksliai, kaip šie ikoniniai stiliai tapo tokia mūsų kultūrinio pasakojimo dalimi.
Truputis pasakojimo fono
ŠaltinisNorint iš tikrųjų suprasti šeštojo dešimtmečio mados stilių raidą, svarbu galvoti apie kultūrinį kontekstą, kuris pagimdė kai kuriuos iš šių stilių. Šių konstrukcijų katalizatorius buvo Antrojo pasaulinio karo pabaiga 1945 m. Iki tol moterys užėmė pareigas darbo vietoje, o vyrai - karo metu. Tuo metu stiliai atspindėjo utilitarinį praktiškumą ir griežtą taupymą, susijusį su karo pastangomis.
Karo ir pagalbinės uniformos, darbo antsiuvai ir asketiškos suknelės buvo dienos tvarka karo metu. Trikotažo trūko; nailonas ir šilkas buvo skirti karo pastangoms gaminti parašiutus. Daugelis moterų, užimtos dirbdamos ir rūpindamos šeimas, turinčios labai mažą biudžetą, kepures naudojo kaip būdą pagyvinti savo kitaip atsarginę išvaizdą.
Nors skrybėlės dažniausiai būdavo vienintelės puošybos ir puošybos detalės, kurias moterys sau leisdavo, šie aksesuarai taip pat tarnavo dvejopai - leisdavo dirbančioms moterims išeiti neišleisdami daug laiko ant plaukų.
Nauja era, naujas žvilgsnis
ŠaltinisKai karas baigėsi, vyrai, kuriems pasisekė, kad išgyveno, grįžo namo, o kultūrinis dėmesys iš karo pastangų pasikeitė į atnaujintos vilties pojūtį ir dėmesį į šeimos vienetą. Paprastumo, komforto troškimas ir atnaujintas vartotojiškumo akcentas tapo naująja kultūros norma, o mados pasaulis ėmėsi šio atnaujinimo jausmo ir bėgo su juo.
Moterims šis kultūrinis pokytis reiškė, kad geriau ar blogiau, jų nebereikėjo darbo vietoje. Tapti idealia namų šeimininke ir mama tapo kultūros akcentu, ir tai atsispindėjo viskuose dalykuose - nuo reklamos iki mados.
Tuo metu niekas kitas, išskyrus Christianą Diorą, buvo atsakingas už moterų madą. 1947 m., Praėjus vos dvejiems metams po Antrojo pasaulinio karo pabaigos, „Dior“ pristatė „New Look“.
Naujas žvilgsnis buvo XIX amžiaus vidurio mados temų variantas; liemenė, nulaužta, pilnas, pūstas sijonas ir sustiprinta biustinė linija, švenčianti moterišką formą, kuri karo metu buvo paslėpta po kariškiais ir darbo apranga.
Kūrinys, išties suteikiantis „Dior“ naujos išvaizdos kolekcijos toną, buvo kostiumas, vadinamas „Baro kostiumu“, ir visame pasaulyje moterys jį akimirksniu pamėgo kaip priešnuodį švelniam, karo laikų aprangai, kurį jos kankino ilgus metus.
Be to, kad įkvėpė naują gyvybę viso pasaulio moterų drabužių spintose, „Dior“ naujasis žvilgsnis turėjo dar vieną poveikį. Vienu žvilgsniu „New Look“ atgaivino plevėsuojančią Paryžiaus, kaip mados pasaulio sostinės, reputaciją.
Naujo žvilgsnio poveikis buvo tolimas. Nailono tinklelis, kuris taip sunkiai atsirado karo metu, buvo atgal; šį kartą crinolinų pavidalu, kurie suteiktų tūriniams sijonams savo formą.
Spalva taip pat grįžo į mados sceną, o moterys jautėsi įamžintos nešioti tokius atspaudus kaip juostelės, gėlės ir polka taškai, nesijaudindamos, kad karo metu jos atrodo per daug linksmos. Jaunesnis rinkinys dažnai vilkėjo sijonus su siuvinėtais ir tekstūruotais aplikacijomis, populiariausias iš jų - dabar ikoniškas „pūdelio sijonas“.
Skrybėlės vis dar buvo labai nesuprantamos, nors iš pradžių su „New Look“ parodyta plačiabriaunė sodo skrybėlė pamažu virto mažesne, labiau supaprastinta išvaizda, kurią mums pavyko susieti su 1950-aisiais.
ŠaltinisKalbant apie avalynę, aukšti kulniukai su užapvalintais kojų pirštais buvo moteriškasis laikmečio idealas, nors paauglės ir jaunos merginos visą savo sijoną dažnai suporuodavo su balno batais ir trumpomis baltomis kojinėmis, vadinamomis „bobinėmis“ kojinėmis. Papuošalai buvo laikomi paprasti; dažnai moteris vilkėjo vieną perlų sruogą arba kalnų krištolas ar deimantų sagės.
Nors per tą laiką vystėsi daugybė kitų mados tendencijų (pieštukų sijonai, automobiliniai paltai, suvynioti džinsai, apkarpytos striukės), visa tai pradėjo Christian Christian Dior „New Look“. „New Look“ sukūrė siluetą, kurį mes susiejome su šeštajame dešimtmetyje, ir žvilgsnis, kuris vis dar rezonuoja šiandien.
